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当我面对一部小说的时候，我最感兴趣的仍然是作者的叙事行为。也就是说，我感兴趣的，是他是如何编织情节的。情节中的埋伏，转折，重复出现的意象或事件，以及它在情节当中的作用，我想我对这些会比较感兴趣些。

 村上的《舞吧，舞吧，舞吧》可以说是雷蒙德.钱德勒的长篇的变奏（如果你正好读过这两位作家的作品，就会发现他们在很多地方的相似之处）。钱德勒的小说与其说是侦探小说，不如说是漫游小说。马洛作为一个城市的漫游者出现在小说中，但其漫游不仅仅是为出了寻找出谜底（谁是杀人者？），更是带出了整个小说的空间和其他戏剧性的人物。而《舞吧》虽然不是一部侦探小说，但它确实一部寻找谜底的小说。在小说的开端写道，我常做着有关海豚旅馆的梦。在梦里，有人在为我流泪。而那个人，就是有着很漂亮得异乎寻常的耳朵的菲菲。在《寻羊冒险记》中快结束的时候，她失踪了。《舞吧》就是随着来自海豚旅馆的呼唤开始的。狭义的说，这部小说就是一部寻找菲菲的漫游记录。 

我感兴趣的，是村上在编织情节时所用的伎俩。在这条情节链中，有一个重复出现的元素起着非常关键的作用。那就是我的同学五反田君主演的电影《单相思》。在这部电影有一个镜头，便是一个星期日的早上，五反田君与菲菲做爱而被女主人公发现的情节。 当小说的情节处于停顿，或者说我断了一切线索，开始漫无目的地游荡，无聊地打发时间的时候，正是这个片断在不同的时间却同样合适的介入使得情节继续向前，或者导向结束。在札幌，正是这部电影的出现，使得我意识到菲菲的失踪可能与五反田君出现，于是有了重回东京的情节。从而也带出了五反田君这个人，以及我与他的友谊。 

小说另一条线是十三岁的美和她奇怪的家庭组成的。我想起了《了不起的盖茨比》，这部情节编织精密的小说。在那里，即使最细枝末节的人物及其事件都是为最终的事故的发生做准备的，但与此同时，他们本身的故事就是一个完美的存在和独立的世界。在《舞吧》这条线索也有异曲同工之妙。这条线索所展现的怪异的家庭本身就很迷幻，很诱人。说它们构成了一个玲珑剔透的晶体也不无道理。但是，这条线最终仍然是为前面的“追寻”服务的。十三岁的美具有很敏锐的感应能力，她能感应到不幸的发生和即将发生。当我带美一起去看这部《单相思》的时候，她接触到事情的真相，那就是菲菲是被五反田君杀死的。如此这般，这部小说开始了转向了结束。

 《舞》与村上的其它小说一样，带着来自黑暗世界的神秘与阴冷气息。这种非逻辑性是无法用个人英雄主义，或者理性思维去解释的。因此也就就注定了小说中不可能出现马洛这样的人物。