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花了一整天的时间，把《郊区佛爷》剩下的两百多页看完了。原来一天可以看这么多页的书，只要你够专心，不看电视，不上网，什么也不做，只是看书。这本书的翻译不够好，主要还不在于翻译是否准确，而是译者的语感有问题。有些句子很古怪，总觉得缺少一个字、一个词语，或者其他的什么。译者将一种语言转化为另一种语言的能力也不是很强，因此有些句子很罗嗦，甚至是重复，完全可以用另外一种方式将它表现得更舒服、更自然些。这些瑕疵，如果编辑仔细校对的话，我想是完全可以修饰过来的。他们没有做这样的努力是可惜的一件事，因为哈尼夫.库雷西的语感那么的棒。不过我常常将那些蹩扭的句子在心里重组一遍，以此获得额外的乐趣。

(忘了说省略号这件事了。小说中有几处涉及到性描写的地方，你会奇怪地看到一两个省略号。一开始我还以为原文就是如此。直到我看到描写查理性虐的那处，一连出现了三四个省略号，看得我一头雾水，才知道被人动了手脚。呵呵，没想到到了今天还是有人对我们读者的智力不怎么放心啊！）

在克里姆的成长中，他面对着很多纷乱的镜像。他在这些镜像中他看到了自我的各种可能性，比如他的父亲哈龙、好友查理、伊娃、派克等这些人。但他慢慢地意识到，所有这些镜像到最后都逐一破碎，而真正的那个他所要寻找的自我便是从这一系列的破碎、以及由此带来的迷惘和沮丧中缓慢凸现出来。正如克里姆自己所说的那样，“我通过我拒绝了的东西发现了我自己”。克里姆的生活状况并没好转多少，但是他从中学会了判断世界和他人的是非，从繁华的表象中寻求实质的能力。他获得了爱，责任和智慧，这些听起来貌似陈词滥调但并非无用的字眼。他将更深刻地活下去。与此同时，伴随克里姆成长的那些人，包括他的父母，兄弟，姨妈姨爹，包括安瓦叔叔一家，包括伊娃和她的儿子查理，包括派克和伊琳娜……由于他们的民族、阶级、历程的不同，延伸出了各自不同的人生画面，小说的空间也更具有立体感。正如亚马逊网站提到的那样，小说涉及到了英国社会的种族偏见，社会等级和性别冲突，也涉及到了文化差异等等。可以说，《郊区佛爷》算是传统意义上的成长小说，又不仅仅是如此。

□《亲密》

小说前半部分由场景和人物的意识流程不断地切换组成。这很像某些电影里惯用的手法。试着去想象一下这样的场景：某人和妻子交谈的间歇，妻子低着头，摆弄着落满烟灰的烟灰缸。或是打开门走了，却忘了把门关上，门与墙呈三十度左右开着。诸如此类的动作开始或者结束时，画外音就会响起，某人开始陷入了沉思和回忆当中，一些过往的碎片随着意识流动不断地回闪、浮现。哈尼夫.库雷西一开始所运用的手法大抵如此。也正是因为这样的一种手法的运用，小说的叙事时间总是停滞不前。所以小说还没看到一半，我就有了预感。我想，小说的叙事时间不会超过第二天清晨了。也就是从“我”决定离家出走到第二天真的离开为止。叙事时间比较短的小说不外乎这两种写法，一为意识流动，借用插叙和倒叙的手法；一则像摄影机一样，忠实地记录每一份每一秒的流逝。

哈尼夫.库雷西在这本小说似乎不怎么用力。小说没有精心雕饰之感，似乎写得有些随意。也许太过随意了，有些片断，我不知道是不是翻译的缘故，至少还可以稍作整饬。但不得不说，小说的语感很好。语言很轻盈，富有诗意，与韩东、杨黎等人在上个世纪八九十年代写的一些诗很类似。比如小说中关于爱情的最后一段就是一首很漂亮的诗：

◆     只能是爱情

我们一起漫步，沉浸

在自己的思想里。我忘了

我们身在何处，也忘了时间。

接着你靠近我，轻抚

我的头发，拉起我的手，

我知道你正握着我的手，

在我耳边低声细语。

突然间，我感到万事

万物都如此妥帖，快乐

与满足无以复加。

这便是那里的情景，也是

他该有的样子。这一刻，

最美好的事物都聚于身旁。

□     This Word Love